1155．我的男人请别碰（2/2）

"我很欣赏金姐姐的态度，可是我不行，我就是当年那个拉着你的手不放的小媳妇！"她在我的面前*着自己的衣服："我算是明白了，每一个内心强大的女人背后其实都有一个让她成长的男人，一段让她大彻大悟的感情经历，一个把自己逼到绝境最后又得以重生的蜕变过程，弘律大哥说我都已经拥有了，所以我才是这个世界上最幸福的女人！"

于是，这个**的小媳妇就给我眼儿**的笑了一下。

中国是个很奇怪的国度，比如对于"妖"的解释是指异于常态而害人的东西，就有妖精、妖靡、.妖怪、妖冶、**、**、**、妖妙、妖韶、妖魔鬼怪、妖里妖气、妖言惑众等说法；对于"艳"的解释就是色彩鲜明、令人羡慕，就有**、艳冶、鲜艳、娇艳、艳羡、哀艳、艳曳、争艳、贞艳、百花争艳、争奇斗艳等说法；而对于"**"这个词，则被解释为异常**而不端庄，简单而明确贬义词。

于是，我们的砖家叫兽常常用狐狸精、蛇精来形容妖里妖气的女人，我们的卫道士常常用**的罂粟花来提醒人们远离那种**；可是说来也奇怪，对于这种被总结为*大臀翘腰细穴小皮肤好的女人，很多的男人却趋之若鹜、乐此不疲；更要命的是，那些**女人中，时不时的还会冒出一两个**十足、充满**的出来，连那些砖家叫兽、文人墨客、封建卫道士也顾不得脸面，纷纷如过江之鲫、力争上游了。

关于**的女人太多，随便拈来就有一大堆，比如台湾的那个被称为富商杀手的林熙蕾、成为香港电影史上唯一一位拍***包揽香港电影金像奖最佳女配角、最佳新人两项大奖殊荣的女星舒淇；比如那个被评为"男人最想抱的女人"之榜首、在各种杂志封面和广告中无限**、在各种上流酒会和颁奖晚会上优雅又慵懒的混血的maggieq，还有曾经被称为"**"的朱丹、被称为"**"的叶子楣，以及现在的柳岩。

不过，**的女子虽多，那其中真正充满**的女子并不多。所谓"**"就是指女子****的样子。比如宋词中吴子和的《蝶恋花春思》："眼细眉长云拥髻，笑垂罗袖熏沈水。**盈盈闲举止，只有江梅、清韵能相比。"就是描绘当时妇女的**之态。又如唐人王维诗里的"君*益**，君怜无是非"和宋人柳永词里的"怎得依前灯下，恣意怜**"都是写的是女人的**，有眼神、笑容、身段、语气、姿态的。

宋朝不仅仅有那个奉旨填词的柳三变，更有一个词牌叫《眼儿媚》，原本是写女人眼神的**，后来就延伸开来，题材也就广泛多了。王雱写的是相思："杨柳丝丝弄轻柔，烟缕织成愁。海棠未雨，梨花先雪，一半春休。而今往事难重省，归梦绕秦楼。相思只在：丁香枝上，豆蔻梢头。"范大成写的是倦意："酣酣日脚紫烟浮，妍暖破轻裘。困人天色，醉人花气，午梦扶头。春慵恰似春塘水，一片縠纹愁。溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。"阮阅写的是闺怨："楼上黄昏杏花寒，斜月小栏干。一双燕子，两行征雁，画角声残。绮窗人在东风里，洒泪对春闲。也应似旧，盈盈秋水，淡淡春山。"

朱淑贞写的是春愁："迟迟春日弄轻柔，**暗香流。清明过了，不堪回首，云锁朱楼。午窗睡起莺声巧，何处唤春愁？绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头。"不过就诗情画意而论，还是那个无名氏将《眼儿媚》写得惟妙惟肖："萧萧江上荻花秋，做弄许多愁。半竿落日，两行新雁，一叶扁舟。惜分长怕君先去，直待醉时休。今宵眼底，明朝心上，后日眉头。"