1922．风景是要从远处看的（1/2）

1922.风景是要从远处看的

某一日，一个在沅江上航行了大半辈子的船老大像是发现了新大陆似的从因为涨水而缩短了不少石阶梯的郑河的江边一口气跑了上来，冲进人声鼎沸的望江楼就大喊大叫："我算是明白了五叔的用意，什么叫风水？因地制宜、就景营造才是最佳选择，木屋建在竹林里那才叫美！"

大家都莫名其妙的望着他。

"常常听人说，风景是要从远处看的，这下才相信！"那个船老大见大家的表情就大骂一声："看你们这些吊样子（武陵话：**）！守着美不懂得欣赏，有本事跟着我到江上去看看，那才叫美呆了！"

一屋的人就在倾楼而出。

和那个船老大所说的那样，乘上小渔船，突突突的冲着对岸的穿石开到江心，然后掉头，小船会在沅江上慢慢掉头，就会依次看见郑河的江岸：那条鳞次栉比的老街就像一条青*趴在沅江边喝水；稻田里的翠绿、玉米地里的包谷棒棒、菜田里的红辣椒，还有就是那一片在阳光下显得明亮、在江风中随意起伏的楠竹林，于是那些大大小小、造型各异的木屋灰色的屋*就在那一片翠绿丛**现了。因为那片翠绿淡化了木屋的颜色，而木屋的古朴又衬托了竹林的清高飘逸，自然也就是美不胜收了。

的确如此，即便是生活在这里的郑河人，对这里的一切都司空见惯而熟视无睹，可是那片楠竹林因为增添了木屋的新元素而变得生动和美丽。连古人都知道因为人在画中走，所以不知道风景的美好，所以风景是需要从远处看的。人们很快就知道登高望远的效果更好，就有人爬上穿石的山*去领略那后来被不少建筑大师赞叹为"画*点睛之妙"的借景而建的木屋群的魅力。有人把拍到的照片发到网络上，一传十十传百百传千千万，就有更多的人被这样的匠心之作而倾倒。

其实，王大年的初衷是低调奢华又内涵，从木屋群开始重建，既不做广告宣传又不开推介会，所有的接待和应酬都由那个胖胖的小眼镜的刘伟出面。刚开始还不过就是附近的乡镇过来看看热闹，接着就是市里来的、省里来的、全国来的，不过多半是游玩了张家界和凤凰古城后顺道来访。只不过随着木屋群初见端倪，越来越多的与旅游度假、休闲娱乐有关的人就开始专程前来进行考察。于是那个忙得不可开交的网格员的皮包里就多了些ihg洲际、万豪、凯悦、喜来登、锦江之星、希尔顿等国际和国内知名酒店集团的要人的名片。好就好在刘伟别的本事没有，跟着王主任首先学会的就是推太极，一句"尚在施工中"就推得干干净净，还让别人满怀期待。

那个胖胖的刘伟承认，自从兼任王大年的助理以来，除了忙得不可开交带动的减肥效果明显之外，就是到镇里、县里、市里开会的机会多了，所以就长了不少的见识。按照他在望江楼跟那些食客们说的那样："我体会到现在的领导讲话最关键的就是两个字，第一个是性：必要性、重要性、长期性、艰巨性、复杂性；第二个是感：使命感、责任感、危机感、紧迫感、荣誉感。"

"那两个字合起来就是**，怪不得领导女人多呢！"有人在拍手叫好："我也听说领导的讲话也像叫*：要，要，不要，还要！"

大家就笑得不亦乐乎。

从那些艺术院校写生的素描上、从那些专程来采风的摄影作品中，即便是不能身临其境的体会，也能从照片和图画中感受到那些重新组装的老木屋给人带来的震撼：有的建筑者强调木屋的雕刻，充分保留了原来大户人家木建筑追求精巧华丽、工整典雅的特色，但凡在梁坊、雀替、桩托、轩昂、柱撑、门窗、檐栏之上的镌刻雕镂，都显得风格新颖别致、风致雅趣，装饰极富**；题材广泛，有人物、山水、花卉、**、虫鱼以及各种吉祥图案等，与同类的砖雕和石雕相比，木雕显得更精致，房子里的每一个角落都能让人叹为观止。

有的建筑者却强调木屋的整体大气：从气势宏伟的堂屋到富贵高雅的书房，从美仑美奂的过道到****的卧室，都可以看出木屋的历史和原建者付出的艰辛与智慧。那宽大的门槛、厚重的木门、雕刻精美的窗棂、结实精致的梁柱都展示着木质建筑的本色。这类老木屋共同的精妙之处就在于将那些来自不同木屋的木材重新进行了排列组合，使得任何一个细节都显得十分耐看，大到正屋的每个角落，小到偏屋的一个楼阁，均充分展示出湘西民居的精华。

更有一些注重木屋内在质量的建筑者，不仅严格遵循旧时木屋的建筑式样，还强调对木屋内部设施的重新制作中，用客厅里的八仙桌、书房里的太师椅、卧室里明清风格的实木架子*、客房里民国时期的沙发、半个世纪前的木靠背椅，还有用木板排列的吉祥图案、很有时代感的穿衣镜、五屉柜、自行车和缝纫机，就使得细节与整体风格相呼应，那些传统的小窗加上风光的辅助，就让房间更多了些柔和温暖的气息。用时代的穿越感和复古的内部点缀，就有了复古的色彩。