第一二八章 博物馆惊变(4)（2/2）

文云清依言将眼光聚焦在万花翠玉盒底上，他的眼前出现了一个由翠花翠叶合成的小船虚影，正是陆行舟雕玉习惯留下的落款标志，不禁失态地喊出了：“陆行舟。”

张若愚对文云清轻轻地点点头，表示同意他的看法。

文云清痛苦地低着头，沉痛地说：“终日打雁却被雁啄了眼，不愧为陆子冈的后人，昆吾刀的神技，输得心服口服。”

张若愚没有说话，更没有得理不饶人，而是静静地等文云清慢慢消化掉这个震撼的消息，心中不是涌现出了关于陆子冈及其后人陆行舟的一些事情。

陆子冈，大明琢玉工艺家、雕刻家。他主要生活在嘉靖、万历年间，自幼在苏州城外的横塘一家玉器作坊学艺，逐渐出落成为琢玉技艺相当全面的一把好手，起凸阳纹、镂空透雕、阴线刻划皆尽其妙，尤其擅长平面减地之技法，能使之表现出类似浅浮雕的艺术效果。他所制玉雕作品，大多是形制仿汉，取法于宋，颇具古意，并形成空、飘、细的艺术特点。空，就是虚实相称，疏密得益，使人不觉繁琐而有空灵之感；飘，就是造作生动，线条流畅，使人不觉呆滞而有飘逸之感；细，就是琢磨工细，设计精巧，使人不觉粗犷而有巧夺天工之感。据《苏州府志》记载：陆子冈，碾玉妙手，造水仙簪，玲珑奇巧，花如毫发。当时，他的雕玉作品可与同时代唐伯虎的仕女画相提并论。

陆子冈琢玉非常讲究，有所谓“玉色不美不治，玉质不佳不治，玉性不好不治”之说。玉质越佳，往往硬度越高，雕刻的难度越大，而他却能够超出想象的，把玉石花托下的茎枝雕刻地细如毫发而不断，又颤巍巍地显现出花之娇态，足见其吾昆刀之秘技。

据传，大明穆宗在得知道陆子冈的雕玉绝技后，特命他在玉扳指上雕百俊图。陆子冈并没有被难住，竟然仅用几天时间就完成了，在小小的玉扳指上雕刻出高出叠峦的气氛和一个大开的城门，而马却只雕了三匹，一匹驰骋城内，一匹正向城门飞奔，一匹刚从山谷间露出马头，仅仅如此却给人以藏有马匹无数奔腾欲出之感。他借以虚拟的手法，表达了百俊之意，简直妙不可言。自此，他的玉雕便成了皇室的专利品。

陆子冈所制之玉，均有“子冈”、“子刚”、“子刚制”三种阳文或阴文署名刻款，有的在背面，有的在器底，有的在把下端，有的在盖里，无一相同，却又不显眼易见。

据传，有一次大明神宗召见陆子冈，要陆子冈为他雕刻一把玉壶，明说不准落款。陆子冈回去没过几天，就雕刻好了，然后进献给神宗皇帝。神宗皇帝仔细地看了看，没有发现落款，于是让大臣们都看一看，还是没有发现落款，于是他非常高兴，重重赏赐了陆子冈。原来，是他仅凭手感的内刻功夫，巧妙地把“子冈制”三个字落在了玉壶嘴的里面。后来，此事还是最终还是被发现了，神宗皇帝很生气，慢慢对陆子冈产生了不满。

最后，有一次，陆子冈为神宗皇帝制作一件雕龙玉器时，竟然将他的名字隐讳地雕刻在龙头上面，从而彻底激怒了神宗皇帝，以忤逆大不敬之罪将其杀害。

一代旷世雕玉奇匠无声无息地陨落。

近来事情好多，今天是一个朋友搬家，下周加紧补上。