第三十九章 《雷雨》（2/2）

《雷雨》中主要人物的结局有的死，有的逃，有的疯，剧本的这种强烈的悲剧性不只深刻地*了资产阶级的罪恶和他们庸俗卑劣的精神面貌，而且引导观众和读者不得不追溯形成这种悲剧的社会原因。这正是《雷雨》这一名剧深刻的思想意义之所在。

《雷雨》的语言是简洁而易懂的，即使没有文化的人也能听得得明白真切。它避免了外国话剧中那种长篇台词，句子短，更绝少欧化语法，是在普通话里提炼加工而成的。它又是饶有兴味的，含蓄蕴藉。听来有令人品尝的余地，演来能为演员提供深入挖掘的潜力，看来说的都是普通的口语，但放在特定的环境和特定的人物的关系下，就有着格外诱人的戏剧魔力。

《雷雨》的语言又是个性化的。一般说来，每个人物的语言都符合自己的身份、地位、教养和气质，语言、节奏、韵味和分寸都是不同的，这也使得人物形象刻画得细致入微。

《雷雨》的语言还极具抒情性。“既必通俗易懂，又必须有诗意，既应像诗而又应像日常人们说的话”，因此它的语言具有独特的抒情特色，具有散文的诗意美和无韵的音乐美。

读《雷雨》确是一种享受，对语言艺术的享受，作家像魔术师一样，那些平常听到的话，那些通常用的语言，经过他的手，却给人一种逗人的诱惑力，给人耳目一新的感觉。在戏剧语言艺术上，也许到现在还没有人能同他媲美。

《雷雨》的语言艺术创造，标志着中国话剧艺术的成熟。中国观众所喜欢的是引人入胜的故事，是热闹的场面，是有个性的人物，是民族的现代的戏剧语言，而这些美学目标，在曹禺的《雷雨》中都得到了充分的体现。

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巴金与《雷雨》

一九三三年，曹禺在清华大学念书时，他五易其稿，完成了*作《雷雨》。曹禺将《雷雨》投寄出去，曾被一些废弃扔进纸篓里。后来，巴金意外地从纸篓里发现了这份手稿，他读后深感作者才华非凡。认为这是一部深沉的好作品。在巴金的高度评价和积极推荐下，一九三四年七月，《雷雨》发表在《文学季刊》1卷3期上，立即引起了广大读者和评论界的注意。几个剧团争相演出，曹禺一举成名。