口语艺术（2/2）

4)该走了吧？王宅不是还等着咱们打牌哪吗？（同上）

连续使用的语气词也可以合音形成一个新的合成语气词，如：“喽(lou)”为“了(le)”＋“呕(ou)”的合音，在《茶馆》里有不少例子。如：

5)像我这样的人算是坐不起这样的茶馆喽！

6)哎哟！四爷，可想死我喽！

为了逼真地再现口语语气词的实际读音，老舍还借用其他词形将合音的语气词表现出来。例如：

7)来嘹！赵大爷，我来嘹！（《龙须沟》）

借用“嘹”作语气词显然是一种合音。胡明扬先生认为，来源可能是“哩噢”或“了噢”（参胡明扬《běi jīng话初探》商务印书馆1987年）这些鲜活的语气词，给老舍作品带来了活生生的口语气息。

综上，我们描述了老舍作品中词汇口语化的几个主要的特sè。下面再来对其句式的口语化特sè做一番具体的描写。

二、口语化的句式

与词汇的口语化相配，老舍作品也很重视句式的口语化。他曾说过：“从造句上说，我们也要遵照口语的句法。一般的说，中国话在口头上是简单干脆的，不多用老长老长的句子。”（《怎样运用口语》，载《语文学习》1951年第2期）读老舍的作品，我们都会有同样的感觉：句式简短，活泼生动，且变化有致，带上了独特的韵味。对此，我们也可以分为几点来讨论。

1.简洁明快的短句

一般地说，口头交际的句子大多是比较简短的，结构单纯，简洁通俗。老舍作品中的句子正是如此，多以七八个字为一句，超过十个字以上的句子是很少见的。由此形成了其作品口语化句式的一个最突出的特点。这一点在作品的人物对话中表现得尤为明显。例如：

1)“不用问！叫你做什么，做什么！把电灯捻开！不用开柜房的电门！好了，你上里屋去，没我的话，不准出来！在电话机旁边坐下，多咱听我一拍手，给巡jǐng局打电话，报告被抢！不用叫号码，叫巡jǐng局，听见没有？”（《二马》）

2)“半斤高醋，到山西铺子去打；别心疼鞋；别到小油店里去！听见没有？”（《正红旗下》）

简洁明快的句子，使读者就像听到亲朋邻里的说话一样自然。

此外，老舍作品中的叙述、描写语言也多采用口语化的句式表达出来。例如：

3)正是夏天农忙时节，王十成忽然来到běi jīng！王掌柜又惊又喜，喜的是儿子不但来了，而且长得筋是筋，骨是骨，身量比爸爸高出一头，虽然才二十岁。惊的是儿子既没带行李，又满身泥土，小褂上还破了几块。（《正红旗下》）

4)前儿下雨，谁把妹妹从街上背回来的？咱，小坡呀！不叫我和她玩？哼！那天吃饭的时候，谁和妹妹斗气拌嘴来着？咱……（《小坡的生rì》）

例3)是作家的叙述语言，例4)是人物的心理描写，都是用短句写成的，有明显的口语sè彩。

大致说来，老舍作品的短句常同以下几种情况有关：

(1)省略。例如：

1)拿钱呢，你走你的；不拿，好，天桥见。（《骆驼祥子》）

2)个子那么大，说九个月也有人信！（《牛天赐传》）

3)七块钱，扛枪，打裹腿，站门，我干了三年多。（《我这一辈子》）

4)鸽子是随心草儿，不爱，白给也不要；爱，十两八两也肯花。（《正红旗下》）

例1)的“不拿”省略了主语“你”和宾语“钱”，“天桥见”省略了主语“我们”；两个分句内部还有条件关系，即省略了连词“如果……那么”。例2)“个子那么大”省略了主语“他”，“说九个月也有人信”省略了主语“我们”；两个分句之间还是因果关系，有关的连词“因为……所以……”也省略了。例3)“七块钱……站门”隐含了目的关系，省略了连词“为了”。例4)有更多的省略，把省略了的主语和连词都补出来应为：“如果他不爱，你就是白给他也不要；如果他爱，就是花十两八两他也肯”被省略的主语是不同的。由此可见，省略的方式是形成短句的有效手段。

(2)标点。例如：

1)钱不听，也不原谅，哭声！（《牛天赐传》）

2)可以投奔的，可依靠的，人，在他心中，只有两个。（《骆驼祥子》）

3)他记得几个零七八碎的，可信可不信的，小掌故。（《正红旗下》）

老舍有意用标点将稍长的句子断开，这是长句化短的直接手段。

(3)插入。例如：

1)敷衍，各方面敷衍，的确是他的哲理；而且是，在他想，最适用于乱世的哲学。（《火葬》）

2)他应当，他想，受这个惩罚。（《四世同堂》）

3)历史发展到一定的阶段，总会有人，像二哥，多看出一两步棋的。（《正红旗下》）

例1)的“在他想”、例2)的“他想”、例3)的“像二哥”等等都属于口语插入手段，直接功用也是将长句化短。

2.独语句式

独语句式也是口语中使用频率相当高的一种句式。从形式上看，它不求“完整”，十分简短，也可归于短句的范畴；但在老舍的作品中，这类句式丰富多采，值得单独列出。大略地分，可分析出以下几种：

(1)谓词xìng独语句。例句：

1)他鼓舞着自己，压制着怒气，去，去跳舞，去听戏，去看足球，去看电影；……（《二马》）

2)他确乎有点像一棵树，坚壮，沉默，而又有生气。（《骆驼祥子》）

3)姑母经常出门：去玩牌、逛护国寺、串亲戚、到招待女宾的曲艺与戏曲票房去听清唱或彩排，非常活跃。（《正红旗下》）

这些例子中都有不少谓词独语句。从形式上说，似乎是主语承前省略，每一个独语句都可补上主语。但这种句式是汉语中最常见的，形成了其特有的“流水句”的格式，完全不必补出主语，也不必叫作“省略句”。这种句式在老舍作品中是很多的。

(2)名词xìng独语句。例如：

1)一大蒲包果子，四张风景像片，没有上款的中堂与对联，半打小洋袜子，张大嫂全副武装来看李太太。（《离婚》）

2)顺着脚往上看，这一对儿长腿！（《二马》）

3)每逢一看见饭食上没盖盖，我便告诉大蝎去交派。一个大错误：有一天居然没给送饭来；……（《猫城记》）

这些例子中的名词xìng短语构成的独语句都有较强的dú lìxìng，而且各有其独到的效果。如例1)的四个短语并列，单独成句，比“张大嫂带着一大蒲包……来看李太太”的句式要直捷、显豁得多。例2)的“这一对儿长腿”有明显的描写作用。例3)的“一个大错误”也比较显豁。类似这种名词xìng独语句，在老舍作品中还有不少，如《骆驼祥子》中还有：“你个傻骆驼！”“地道窝窝头脑袋！”“大年底下的！”“一个臭拉车的！”等等。

老舍作品中还有一类名词xìng独语句，其位置出现在比较后面，功用好像是总结、评价xìng的。例如：

4)形容词与副词不多，名词也不富裕……代名词是不大用的，根本没有关系代名词。一种极儿气的语言。（《猫城记》）

5)不过，纪妈来了，一个大打击。（《牛天赐传》）

6)除了对姑母说话，她的脸上整天没个笑容！可怜的母亲！

（《正红旗下》）

这些名词独语句都可加上“这是……”或“真是……”作判断，但却不如直接以名词短语dú lì成句更简捷。

(3)叹词xìng独语句。例如：

1)什么不可以变，单单的变狼？啛！（《小坡的生rì》）

2)“嗯——”她鼻中旋转着这个声儿，很长而曲折。（《骆驼祥子》）

3)哟，也许在解放前，你就跟**勾着呢？（《龙须沟》）

4)她不由地说出来：“喝！干冷！”（《正红旗下》）

这里出现的叹词都是表情xìng的，单独成句有很强的表意作用。例1)的“啛”表示一种瞧不起、不以为然的意味；例2)中的“嗯”表示出乎意料、惊愕的意思；例3)的“哟”更是běi jīng口语中常见的用法，表因某事的变化而引起的惊讶；例4)的“喝”也常作“嗬”或“吓”，多表惊叹。这些细微的表情意义用叹词独语句的形式表现出来，有以少胜多、短小jīng悍的功能。

3.口语的追加句式

在口头交际中，常有一种追加现象。即说话时先把主要意思说出，后又感到言犹未尽，于是再用追加的方式把另外的话补充出来。这种追加，是口语中特有的，而且，形成了短小、活泼的句式，很有意趣。老舍作品中有许多此类追加句式，因而有很强的口语化特点。例如：

1)对得起人喽，又！（《骆驼祥子》）

2)……是地狱的yīn火，沙沙的，烧着活鬼，有皮有肉的活鬼，有的还很胖，方墩，举个例说。（《离婚》）

3)酒可是不能有限制，喜酒！（《骆驼祥子》）

4)二妞向来不动手作饭，女学生嘛！（《柳家大院》）

大致地说，追加句式可分为补充xìng和注释xìng两种，例1)和例2)属于前者。例2)的“举个例说”补充“方墩”，要如果不用追加句式，就该说成“举个例说，像方墩那样的”，但这种表达，既增加了句子的长度，也与文中所描写的梦境——跳跃、朦胧的感觉不相适应。例3)和例4)属于注释xìng的追加。“喜酒！”“女学生嘛！”都是补充说明原因的，都可加上连词“因为”。作家用追加句式写出，既使句子简短，又有明显的口语sè彩。

4.口语的插入句式

前面曾提到过，在一个长句之中插入某种成份，是老舍长句化短的手段之一。我们这里谈的“插入句式”与前面谈的不完全一样。在老舍的作品中，时常能发现类似口语中的“话搭头”，如“我说”“就是说”“是呀”“说实在的”“看”等等，也有名词xìng的成分，如“好小子”等。这类插入成分，可以出现在一段话的开首，作为起始句使用；也可以出现在一段话的两个完整句子的中间，作为插入句使用。其主要功用是引起人们的注意。例如：

1)chūn二回答：“我告诉您说，十月见雪，明年必是好年头。”（《赵子曰》）

2)“好小子！你成！我要有你这么个儿子，少教我活几岁也是好的！”（《骆驼祥子》）

3)人家给改了民国，咱们还能不随着走吗？你看，咱们这么一收拾，不比以前干净，好看？（《茶馆》）

4)“……小苹果脸，上面蓬蓬着黑头发；也别说，新打扮要是长得俊，也好看。”（《离婚》）

例1)的“我告诉您说”和例2)的“好小子！”都是作为起始句，作为话头；例3)的“你看”和例4)的“也别说”都是插入句；它们与前面提到的长句化短的插入成分不完全相同，是插在两个整句之间，其作用是转换话题，加强语气。

值得注意的是，在老舍作品中，这类插入句不仅常见于人物的对话之中，使得这些对话有强烈的口语气息；而且，作家的叙述语言中也有许多类似的插入句，从而使得作品的叙述语言也充满了口语的韵味。试以《正红旗下》为例略作分析。

5)据说，她的丈夫，我的姑夫，是一位唱戏的！在那个改良的……哎呀，我忘了一件大事！

你看，我只顾交代我降生的月、rì、时，可忘了说是哪一年！那是有名的戊戌年啊！戊戌政变！

6)说真的，姑母对于我的存在与否，并不十分关心；要不然，到后来，她的烟袋锅子为什么常常敲在我的头上，便有些费解了，是呀，我长着一个脑袋，不是一块破砖头！

例5)有三个插入句，“哎呀”和“你看”的插入，使得语义的转折过渡衔接得十分自然。例6)先以“说真的”引出话题，再用“是呀”引出“我长着一个脑袋，不是一块破砖头”，语势上略一顿宕，且有一种幽默风趣的效果。类似的插入句在老舍作品中是很多的。据统计，仅《正红旗下》的第一、二两章，一万五千字左右就出现过三十六次。这么频繁地使用口头插入句，使作品语言带上了活生生的口语气息。读着这种语言，就好像同作家面对面地坐着，听着他娓娓叙说那有趣而深沉的故事，舒缓自然的韵味荡漾在心间。

5.特殊的口语句式

在老舍的作品中，还有两类较为特殊的口语句式，值得提出来。大致可分为：

(1)“是X不是”(VX不V)句式

在běi jīng口语中，动词肯定否定并列(V不V)表示疑问有两种句式，一是“是不是X”，一是“是X不是”。例如：

1)大家也都怀疑我姑父是不是个旗人。（《正红旗下》）

2)姑父是唱戏的不是，关系并不大。（同上）

不过，这两种句式在口语中似以后者为多。老舍作品中就真实地反映了这一点，且不仅限于“是X不是”，还有其他动词的例子。请看：

3)张先生，到放学的时候不到？（《老张的哲学》）

4)不知道背错了枪挨打不挨？（《小坡的生rì》）

5)老太太你看看我，还像个人不像？（《四世同堂》）

6)他一点也不晓得定大爷肯接见他不肯。（《正红旗下》）

这类例子在老舍作品中俯拾即是，例如：过年不过、会唱不会、卖茶叶不卖、懂法律不懂、愿意去不愿意、犯罪不犯、渴酒不喝、捐钱不捐等等，不胜枚举。自然，“V不VX”的句式也是存在的，但远不如“VX不V”的频率高。如在《正红旗下》中，前者出现了六次，后者则为十五次。

这种句式在口语中有时也可以进一步省略，例如：

7)看你还用砖头溜我的窗户不？（《牛天赐传》）

8)到底牛牧师支持他不呢？他心里没底。（《正红旗下》）

由这种省略式更可以看出“VX不V”句式的口语功能。像上两例，如果用“V不VX”的句式只能说“溜不溜我的窗户”和“支持不支持他”，很难省略；而“VX不？”作为“VX不V”的略式是十分方便的，而且这种格式在口头交际中又十分常见，可见，“VX不V”的句式更具口语的sè彩。

(2)“V＋合成趋向词＋宾语”句式

在现代汉语中，动词(V)后带上合成趋向词和宾语的时候，多是将宾语插在合成趋向词之间，如：“大家都想起那件事情来”可是，在老舍的作品中，这种句式并不多见，（但并非没有，如《四世同堂》中：“他来，我没法撵出他去”）更常见的是将宾语放在合成趋向词之后，形成了作家比较喜欢使用的、较为特殊的句式。例如：

1)他写下来批语，签了字盖了章……（《火葬》）

2)都想起来时人，都回答不出，都相信他必会赶来。（《蜕》）

3)只有老三，只有老三，逃出去北平，也就有了希望。（《四世同堂》）

有的时候，这种句式之后还可以再加一个单音趋向词，例如：

4)掏了好大半天，他掏出来十五块钱的钞票来。（《四世同堂》）

这种句式更加特殊，也更具口语sè彩。

6.口语化的复句形式.

复句的口语化是老舍作品语言的又一突出特点。多用意合，大量省略主语和人称代词，省略关联词语，尽可能地将句子紧缩，不加楦，不加楔，灵活自然等等，是老舍作品的复句口语化的具体体现。试分几点来谈。

(1)意合

所谓“意合”，指的是复句的几个分句之间凭借意义联系，不用各种关联词。老舍自己就明确说过：“我还有个意见：就是要少用‘然而、所以、但是’，不是老用这些字转来转去。”（《关于文学的语言问题》）例如：

1)饿死，是社会杀了他；饿不死，他自有办法打进一个门路去，非常的坚决。（《文博士》）

2)伙计们尊敬他，伺侯他，他是少爷。（《牛天赐传》）

3)这算什么买卖规矩呢？布铺吗，卖雨伞！（《四世同堂》）

例1)是两个假设关系复句的并列，隐含了关联词语“如果……就……”；例2)是倒置的因果复句，最后一个分句隐含了关联词“因为”；例3)是转折关系的复句，最后一个分句隐含的关联词是“却”。

老舍的意合式复句还有一个值得提出的现象：关联词语不出现，却出现了语气词。例如：

4)照办呢，自有好处；不愿意呢，拉倒，我还有许多人可以差派！（《文博士》）

5)二哥心里佩服十成，而口中不便说造反的话；他是旗兵啊！（《正红旗下》）

6)作烧活吧，作白活吧，这种工作老与人们的喜事或丧事有关系。（《我这一辈子》）

例4)有“呢”例5)有“啊”例6)有“吧”，却都没出现关联词语。过去人们多认为，这些语气词的作用是代替关联词语的，其实不然。试将这些语气词去掉，复句之间的意义联系还是存在的：例4)仍是假设关系，例5)仍是因果关系，例6)也仍是条件关系。这些语气词的作用是增强语气，并增加口语sè彩。因而，此类复句还属于意合的复句。

(2)紧缩

将复句形式紧缩成单句，是口语中常见现象。在老舍作品中，有这么几种紧缩句值得提出来：

A.肯定否定并列式的紧缩句。这类句子与单句的“X不X”方式表疑问不同，它是由选择关系的复句紧缩而来，肯定和否定只是提供选择的项，不表疑问。而这种紧缩一旦形成，它又作为一个分句，通常表示无条件。例如：

1)两杯水酒，一碟炒蚕豆，然后是羊肉酸菜热汤儿面，有味儿没味儿，吃个热乎劲儿。（《正红旗下》）

这里“有味儿没味儿”不表疑问，而为“是有味儿，还是没味儿”的选择复句的紧缩，整个紧缩句表无条件的分句，与后一分句构成隐含关联词“不管……都……”的条件关系复句。在老舍作品中，这类格式经常同语气词“吧”或“的”连用。例如：

2)好吧歹吧，咱们得在一块儿忍着，忍过去这步坏运！（《四世同堂》）

3)大报小报，新闻社论，明白吧不明白吧，我全念，老念。（《我这一辈子》）

4)什么发财不发财的，我不能就窝囊这么一辈子。（同上）

5)瑞宣不喜欢逛庙，而爱到花厂里看看，买花不买的，看到那些水灵的花草，他便感到一点生意。（《四世同堂》）

B.“爱X不X”式的紧缩句。这类句子同上类相比，增加了一个“爱”字，但基本意思大致相同，也是由选择复合紧缩而来，表无条件“无论（不管）”。还有一点差异：这类句子通常是放在正句之后，有一种“无所谓”的意味。例如：

1)叫你叔父把咱老张的钱连本带利今天都还清，你是爱念不念！（《老张的哲学》）

2)偏不给你看！爱磕不磕！（《小坡的生rì》）

3)那天在曹宅，我连坐了十四把庄，你爱信不信！（《四世同堂》）

4)这句话也许说得太深奥了一些，随便吧！你爱懂不懂。（《我这一辈子》）

C.省略主语的连锁句。这种句式多用于快速说话之时，例如：

1)不着急是儿子！晶光的袁世凯脑袋，一去不回头，你不着急，我？（《老张的哲学》）

2)屈心是儿子，这一瓶藏了一个多礼拜没动！（《赵子曰》）

“不着急是儿子”“屈心是儿子”都是连锁句，省略了两个主语“谁……谁……”。这种用法，有很强的口语xìng。

(3)关联

如前所述，老舍作品中的复句多采用意合的方式连接，但这并不意味着不出现带关联词语的复句形式，例如：

1)虽然不十分像狮子，可是有几分像哈吧狗呢，就算手艺不错。（《离婚》）

2)他会傻傻忽忽的一笑，使她明白他是佩服她的话，她也就觉到点得意，即使没有功夫，也得扯上几句。（《骆驼祥子》）

3)他可是没有忽略了神佛，不但请了财神与灶王的纸像，而且请了高香、大小红烛……（《正红旗下》）

这些例子里都有关联词语：“虽然……可是……”“即使……也……”“不但……而且……”因而，有人说老舍作品的复句绝不出现书面的关联词语，结论未免过于草率。

我们认为，复句的口语sè彩不仅仅看其使用关联词语与否，还应看使用什么关联词语。老舍作品中大量地使用了běi jīng口语里常用的、但书面语中很少见到的关联词语，这实际上便是其口语化的突出体现。根据詹开第同志的研究，老舍作品中口语化的关联词语大致有以下几种：

A.表递进关系的。常用“搭着（搭上）”、“外带着”、“再说”等，例如：

1)穆女士一天到晚不用提怎么忙了，又搭着长得富泰，简直忙得喘不过气来。（《善人》）

2)她的身量比伊牧师高出一头，高，大，外带着真结实。（《二马》）

3)咱们总算有一面之交，在兵营里你伺侯过我；再说，咱们又都是街面上的人……（《骆驼祥子》）

B.表条件关系。常用“但分（再分）”“错过”等，例如：

1)咱们旗人，但分能够不学手艺，就不学！（《正红旗下》）

2)不是我在你面前买好，错过我，普天下察学的，有给教员出法子的没有？（《老张的哲学》）

C.表转折关系的。常用“又说回来了”，例如：

拿哥哥的钱！还醉得人事不知！……可是又说回来了，过去的事反正是过去了，还想它作什么？（《二马》）

D.表让步关系的。常用“饶”“就打算……（也）”，例如：

1)饶这么说，虎爷还直吐舌头。（《牛天赐传》）

2)就打算是这么笔财儿吧，你怎样呢？（《骆驼祥子》）

E.表假设关系的。常用“要（要是）……的话”，例如：

你要是没吃的话，一块儿吧！（《骆驼祥子》）

（以上可参詹开第《老舍作品中的běi jīng口语句式》，载《语言教学与研究》1985年第4期）

除此之外，老舍作品中表条件关系的复句还常使用“自要……就（便）……”的关联词，例如：

1)不管，自要抱住他的腿，就有办法了。（《小坡的生rì》）

2)不论是伟人，是小人，自要有极强的意志往前干，他便可以做出点事业来。（《二马》）

3)自要你注意自家的事，也就没那么大工夫再管世界了。（《牛天赐传》）

这也是口语的用法。本来规范的词形应为“只要……就……”但在běi jīng口语中“只”受方言的影响由翘舌改读为平舌（可参徐世荣《普通话语音和běi jīng土音的界限》一文，载《语言教学研究》1979年第1期），为适应这种音变，老舍用平舌的“自”字来代替翘舌的“只”字，较忠实地记录了语音的变化，有很明显的口语sè彩。