一百零五、停尸宅里的高龄少年（26）（2/2）
“所谓鹿戏与各戏均有招式招数相承的严格套路：
预备式大致相同，但还要根据该生物的习性特点，也是招式有别，左右相承。
先说左式：
招一：右腿微屈，鹿身后坐，左腿前伸，左膝微屈，左脚虚踏；左手前伸，左臂微屈，左手掌心向右，右手置于左肘内侧，右手掌心向左。
招二：两臂在身前同时逆时针方向旋转，左手绕环较右手大些，同时要注意腰胯、尾骶部的逆时针方向旋转，久而久之，过渡到以腰胯、尾骶部的旋转带动两臂的旋转。
二式：
即右式：动作与左式相合，其方向左右相反，绕环旋转方向亦有顺逆不同。”堡主毕竟也是知道五禽戏的一些简单内容的，她接着问到：
“下来应该是熊戏吧？”，鬼姑点点头：
“对，是熊戏：起势类似太极，先调整好呼吸，身体自然站立，两脚平行分开与肩同宽，双臂自然下垂，两眼平视前方。先右腿屈膝，身体微向右转，同时右肩向前下晃动、右臂亦随之下沉，左肩则向外舒展，左臂微屈上提。然后左腿屈膝，其余动作与上左右相反。如此反复运气晃动，有如太极推拿。”，细心的大蝴蝶提出疑问：
“怎么熊戏看似内容很少，似乎不太重要？”，鬼姑的回答使她顿开茅塞：
“这正是我们要注意的，那鬼王体态如黑熊，也恰恰看似很笨拙简单，其实这正是它的优势所在，熊最善后制人，并且很有耐力，常常给人以措手不及的攻击，我们吃了它几次亏，正是因为轻视它了，熊戏还有一个特点就是厚积薄并且一即中。”，这可是高少吃过的亏，他格外用心，手眼并用，一边看小蝴蝶演示，一边仔细揣摩：
“鬼姑，再说说后两种？”，鬼姑接着道：
“那自然是猿戏和鸟戏了。
猿戏的基本动作要领是：猿戏后来被演化为通臂拳。基本要求是与其它生物所仿基本相同。
先是左式三招：
招一：屈膝，两腿盘根，左脚向前轻灵迈出，同时左手沿胸前至口平处向前如探囊取物状，到达终极处，猿掌承勾形，腕部自然下垂放松。
招二：右脚掌轻灵卖出，左脚随至右脚内踝处，脚掌虚步点地，同时右手又如同滑行过胸如探囊取物，到达终极处，猿掌依旧承勾形，左臂自然下垂左处。
招三：左右脚相错退至内踝处，脚掌虚步点地，左掌依旧由左胸滑出如探囊取物状，勾手收势，右臂同回下垂右部。
接着是二式：左右式相同，但要领相反相承。
所谓鸟戏，其实是指鹤，这鸟戏比较简单，但人要模仿鹤，就必须有少了双臂，多了翅膀的感觉。其要领是：平行鹤立，双臂如翅膀般自然微垂，双眼要左右平衡，因为鹤与人眼目并非由同样的瞳距。
也是左招左式：
招一：如同鹤般，左足向前迈进，右足紧跟，双足虚点如何起飞之状，同时两臂慢慢从身前抬起，掌心向上，与肩平时两臂向左右侧方举起，随之深吸气。
招二：左右足伸进并步，双翅自侧方下翼，翻足亮掌而后再隐，紧身下蹲，双翅（即双臂）在膝下合一，掌心向上，随之呼出丹田之气。
其次是二式：左右相同，相反相成，充分体现鹤的姿态。”
鬼姑停顿了一下，大致是讲的差不多了，小蝴蝶也在旁边累得满头大汗，她深有感慨：
“鬼姑姐，这五禽戏真的很厉害吗？”，鬼姑继续讲到：
“其实它的主要用途是强身健体，但却有着潜在的攻击力，只要和哪门武术功夫相合，便会产生非同凡响的杀伤力！”，五禽戏的巨细内容讲完了，大伙都开始谈自己的看法：
“那么，我们怎么来具体应用这些功夫呢？”，鬼姑把目光投向一直在细听的大蝴蝶，她知道，大蝴蝶必定有出人意料的想法：
“还是让大蝴蝶来做具体分析吧，她独具慧根！”，大蝴蝶谦虚道：
“鬼姑姐姐过奖了！这五禽戏恰好与我们五个相对应。先说鹿戏，自然和堡主直接挂钩，她得天独厚，并且功法天然，几乎不用怎么练，只要稍加领悟就会做到最好；而虎戏则是高少之长，他身法矫健，善于虎扑，在今天的打斗中已经自然显露了；那猿戏属鬼姑擅长，她在秘道壁画上领悟最深的就是猿，但又有别于五禽戏上的猿，稍加斧凿，便可成功；鸟戏则非我和小蝴蝶莫许，我们都有飞腾的经历，熟知羽翼习性，双鸟并飞，双功合力。”，
“那熊戏又属于谁呢？”，大蝴蝶开始了她的布阵分配法：
“自然是能者多劳，并且还要双双通力合作，非高少和鬼姑莫许！”，大伙担心到：
“那高少既是虎又是熊了？他能受得了吗？”，大蝴蝶安慰大家：
“说的很正确，但不必担心，高少正所谓虎背熊腰，亦可小作解释。”，
高少提出了谨慎之言：
“我们只是了解五禽戏并把它揉到我们的仿生功法里，为的是迷惑对方并了解其用招，想必鬼王它们必定是全力以赴地将其与莲花童子功结合起来大练特练，我们不可轻敌。”，大家都同意这个说法：
“对，我们先分析一下它们将可能安排的选手的位置，先做好排兵布阵工作。”，经过仔细分析敌我双方各自成员的特征，大家齐心协力，各尽才智，他们终于研究出一个可行性心理对阵图：
1.
虎：高少——秀水道长；
2.
熊：高少、鬼姑——鬼王；
3.
鹿：堡主——秀水道长；
4.
猿：鬼姑——黑风煞；
5.
鸟：大小蝴蝶——乌鸦大魅、秃鹫狂风怪：
看来是个不错的计划，鬼王那边儿怎样呢？
（于西安市中心盛顺丰）