古筝曲《渔舟唱晚》具体演奏方法（2/2）

第一小节弹奏指法为：抓抓托勾托；第二小节弹奏指法为：抓托抓托托勾托托。第一乐段第三小节和第四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题。

一是八度抓与抹的衔接和八度抓的揉弦处理。八度抓和食指抹均为“中弹”在有效弦段的中点附近进行。要对弹奏力度加以适当控制使其在音量和音色上与前面小节相衔接。抓弦后的抹弦要注意控制假甲的触弦角度使音色与前面的八度和声音相统一。揉弦要细腻按照揉弦的弹奏要领进行。

二是抹托技巧、连托技巧和劈托技巧的运用。连续抹托要采取提弹法弹奏动作要自然优美充分利用拇指和食指指间关节的活动能力使其挥主要的弹奏作用突出旋律上的跳跃感。但是要注意在保证节奏明快的同时还要使抹托弹奏得扎实有力。连托要注意假甲的触弦角度不要过度压弦否则会使音干瘪没有动感。要以连贯流畅浑厚饱满为标准。劈托连续使用的时候应该注意劈弦时手指的运动方向保证两者音色的统一。

三是下滑弦的弹奏。要注意弹奏要领做到一次滑弦准确到位滑音韵味要足。要注意此上滑音与第一小节上滑音的不同之处：第一小节的上滑音起音、过渡音、止音各部分时值非常平均而这里的上滑音起音的时值相对比较长过渡音相对稍短一些。对于这样的细节具有较高水平的演奏者应该予以足够的重视和思考。

四是颤弦的弹奏。第四小节中的两个颤音均需用劈的指法来弹奏先要将音奏得饱满纯净不能因为指法的不同而产生音质的变化。其次要保证颤弦弹奏技术细节的准确从而保证颤音的效果。

第三小节弹奏指法为：抓抹抹托抹托勾托；第四小节弹奏指法为：抹托托托托抹托劈抹托劈。第一乐段第五小节至第七小节的弹奏需要注意的具体问题有以下一些。

一是连续抓弦的强弱对比。第五小节连续出现了三个八度抓弹奏这里除了要注意拇指和中指的弹奏力度一致、八度抓音饱满扎实、揉弦细腻柔和之外还需要对这三个抓弦弹奏的强弱加以控制。这一小节具有一个部分完结的性质所以在演奏时要注意表现出总结感。这三个抓弦在力度上应该依次渐强给人一种别有洞天的感觉。

二是节奏颤弦的弹奏。第五小节中出现的节奏颤音要按照节奏颤弦的弹奏要领来弹奏前半拍不作处理在后面的部分连续弹奏出三个每个时值为半拍的上滑音。整体弹奏应该轻松自如滑音处理节奏感要鲜明。

三是两个八度抓上滑音与后面相邻花音的弹奏衔接。八度抓上滑音的弹奏方法和弹奏要求前面均已讲过可参照。第七小节的两个花音均属于拇指连托下行占拍花音占二分之一拍。要注意花指的弹奏要领由弱到强由慢到快。整体音乐效果以时值准确连贯流畅清脆明亮为标准。花指运指方向为右前方但是要注意角度不要偏大。第一个花音的起音为高音5止音为3；第二个花音的起音为高音3止音为2。

四是下滑弦的连接弹奏。第六小节中的最后一个滑音由于被小节线所分割所以在时值的把握上容易出现偏差。实际上这就是一个时值为一拍的上滑音处理时按照滑弦的弹奏要领注意滑音效果以及滑音中各部分时值的准确即可。

五是滑弦后颤弦的接续弹奏。第七小节中的颤音由于紧跟在上滑音之后所以要注意颤弦与下滑弦的弹奏衔接。下滑弦弹奏结束后左手不要急于完成下一个颤弦而过快抬起应该在前面滑音余音消失的基础上或者在下一个6音弹响之后再抬起左手。这里需要演奏者尤其是经验不够丰富的演奏者控制一下习惯的弹奏方式。一般情况下当左手有滑弦、颤弦、按弦等弹奏任务时都是习惯先将左手放在相应筝弦上准备好然后再进行下一步的动作。但很多情况下会遇到左手技巧连续出现的情况这就要求演奏者能够控制住自己的活动摆脱以前养成的惯性思维在右手已经奏出相应音之后再开始左手技巧的运用。这个颤音属于一般性颤音要注意把握住弹奏力度。

第六小节和第七小节的弹奏指法为：抓花勾托抓花勾托托抓抹抹托抹托勾托。第一乐段第八小节的弹奏需要注意的具体问题有以下几个。

一是触弦位置。第八小节的音型与第四小节很相似为了增强乐曲的艺术性需要适当加以对比。演奏时要适当＊近筝码大约在或者是有效音弦段中点来弹奏具体的位置应该根据所使用的古筝的音色、演奏者自身对乐曲的把握等因素来确定。一般来说在＊近有效音弦段中点弹奏会取得比较理想的音乐效果这样弹奏出来的音浑厚优美动听感人。尤其是滑音的过渡音部分更是显得绵长细腻能和前面形成对比从而达到预期的音乐效果。

二是定时滑音的弹奏。定时滑音与一般的上滑音或者下滑音不同它比较严格地限定了各部分的时值不能随意处理。注意时值注意音准注意力度掌握是处理此处定时滑音的关键。