古筝《秦桑曲》的具体演奏方法（2/2）

第二乐段第二十五小节至第二十八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是八度抓后起颤弦的弹奏和按颤弦弹奏。要按照弹奏要领进行．不要随意处理。二是下滑弦和上滑弦的弹奏。具体的弹奏要求和技巧要领前面均有论述可参阅。要注意此处3音下滑音的起音为4而不是5。三是右手摇弦中的左手刮弦弹奏。此刮奏应用拇指连劈刮奏法开始起刮奏音这样音乐效果比较明显。

第二十五小节右手弹奏指法为：抓托托托；第二十六小节右手弹奏指法为：抹托抹托；第二十七小节右手弹奏指法为：抓抹托托托。

第二乐段第二十九小节至第三十二小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是摇弦重音的弹奏。此音要与前面的左手刮奏衔接好摇出重音效果。具备相当基本功的演奏者可以采用砸摇技法来处理此音。二是按弦与同度按弦弹奏的衔接。按音要弹准弹实。按音弹奏完后按弦指停在按音音位上向下滑弦奏出同度按音。弹奏时不要缓腕避免造成二次运指。三是下滑弦和上滑弦的衔接。在下滑弦到位后手指要停在上滑音止音音位上不能放松。紧接着在上滑音止音音位上弹奏下滑音起音。弹奏时不要缓腕避免造成二次运指。四是按颤弦弹奏和上滑弦弹奏的衔接。关于按颤弦的弹奏要领和上滑弦的弹奏要领前面均已讲过不再赘述。此处要注意的是按颤音结束后在按音4的音位上弹奏3音的下滑音不要在5音音位上弹奏3音的下滑音。五是装饰音摇后颤弦的弹奏。要用托的指法弹奏装饰音从劈切人摇弦。要把装饰音和本音明显区分开弹奏出“装饰摇”的音乐效果。弹奏时要由弱渐强．再由强渐弱在一个较弱音上结束摇弦的弹奏后进行颤弦。

第二十九小节右手弹奏指法为：摇托；第三十小节右手弹奏指法为：抓托托托；第三十一小节右手弹奏指法为：抹托抹托托托托托。

第二乐段第三十三小节和第三十四小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是注意拍节变化和强弱变化。在弹奏时要把因拍节变化而引起的强弱关系变化明显地表现出来。

二是同度按弦弹奏、按颤弦弹奏、上滑弦弹奏的相互衔接。在弹奏时具体技巧之间的转换、过渡要顺畅自然无衔接痕迹。此处3音下滑音的弹奏是从4音下滑到3音而不是从5音下滑到3音三是左手无名指打和小抓的弹奏。这两小节的左手无名指打和小抓的弹奏规律比较一致可等同来处理。无名指的打弦音是起到铺垫作用为以后的小抓打下一个基础使其不至于显得过于突然。所以在弹奏时要将这个音处理得稍弱一些。后面的小抓要渐强突出和声效果。但在最后的小抓上要减弱力度相对左手来说右手的力度要稍大一些。这样处理可以使音乐的层次非常分明。有一种鲜明的节奏感。无名指打音耍饱满扎实不能因为音比较弱而弹奏不实。小抓要准确认弦不能错位。最后一个小抓音非常重要它是这一句所表达的情感总结要认真对待。左手的小抓和右手摇后托音要严格对位不能出现“犬牙交错”的现象。

第三十三小节右手弹奏指法为：抹托托托摇托；第三十四小节右手弹奏指法为：抓托托托摇托。

第二乐段第三十五小节和第三十六小节的弹奏需要注意“下几个具体问题：一是八度抓同度按弦、按变音颤弦、上滑弦弹奏的衔接。第一个衔接过程不要出现滑音要弹得果断坚定；第二个衔接要注意下滑音起音的准确此下滑音是从降7音到6音的下滑音而不是从7音到6音的下滑音。这里要注意．降7音应该稍低一些。二是摇弦按颤弦的弹奏。此音要适当加大弹奏力度摇弦密度要大颤弦要细腻摇后托注意后起颤。三是八度抓的弹奏和抓后按变音颤弦、下滑弦的弹奏。八度抓弹奏力度要强下滑音的起音为降7而不是7。

第二乐段第三十七小节至第四十小节的弹奏需要注意的问题是：一是八度抓套同度按弦弹奏、按变音颤弦弹奏、上滑弦弹奏的衔接二是后起颤弦和按变颤定时滑弦的弹奏三是八度抓套同度按音、下滑音’按颤音的弹奏。这三个问题前面均已讲过不再赘述。

第三十七小节右手弹奏指法为：抓托托托抹抓；第三十八小节右手弹奏指法为：托托托托抹托抹抓；第三十九小节右手弹奏指法为：托抹托抓托托托托；第四十小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹。

第二乐段第四十一小节和第四十二小节的弹奏方法、弹奏要求和弹奏指法同本乐段第十五小节和第十六小节可参阅。

第二乐段第四十三小节至第四十六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是八度抓套同度按弦、按变音颤弦、上滑弦弹奏衔接。弹奏方法和弹奏要求前面均有论述可参阅。要特别注意的是按变额音后下滑音的起音是降7。二是八度抓后连续八度抓套同度按弦的弹奏。要注意八度抓和同度按弦弹奏要领同度按弦过程中的上滑音不要拖连续弹奏时不要出现明显的下滑音。音要准力度要均匀节奏感要强。三是按颤弦弹奏和上滑弦弹奏的衔接。衔接方法和要求前面均有论述可参阅。要特别注意的是下滑音的起音是4。四是五连音的弹奏。此五连音属占拍花音性质的五连音占四分之一拍。要弹奏得连贯流畅止音和下拍的第一个音要衔接紧密、自然无停顿痕迹。和五连音同一拍的按颤音要弹准颤音效果要明显。八度抓力度要适当加大。五是按滑弦和勾抹相连的弹奏。弹奏方法和弹奏要领前面均有论述可参阅。第四十五小节右手弹奏指法为：托抹抓连托托托托托；第四十六小节右手弹奏指法为：抓勾抹托托抹托抹。

第二乐段第四十七小节至第四十九小节的弹奏需要注意的具体问题是：一是拍前装饰性花指的弹奏二是同度按弦弹奏和上滑弦弹奏的衔接三是按颤弦弹奏和上滑弦弹奏的衔接四是按变颤下滑弦的弹奏。这四个问题前面均已讲过不再赘述。

第四十八小节右手弹奏指法为：抹托抹托抹。

第二乐段第五十小节和第五十一小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是左手上行刮弦的弹奏。此刮弦应采取拇指连劈刮弦法进行刮奏这种刮弦音清脆明亮有气势有利于乐曲内容的充分表现。二是右手持续摇弦的弹奏。要注意力度由强到弱、由弱到强再由强到弱最后的摇弦音在更弱音上结束。换弦摇弦时要防止出现换弦痕迹不要碰响邻弦以免出现杂音。三是按变音的弹奏和下滑颤音的弹奏。按变音要准下滑音从按变音运行至本音颤音效果要明显。四是要注意延长和停顿。根据乐曲内容需要此两小节不受拍节的严格约束可相对自由一些。右手弹奏结束后要提腕甩指左手颤弦稍稍休息做好弹奏下一乐段的准备。

第三乐段是**乐段。主人公经过了思念、回忆、幻想、期盼的几次反复之后所有的情感汇集在一起产生出第三乐段。前面的两小节从严格意义上来说还是属于过渡性的要慢起然后由慢到快。这样的处理暗示了主人公的思想变化是渐进的有过程的也突出了一定的理性色彩。这样的处理给后面的乐曲进行打下了基础。上下滑音的处理要细腻表现出思考的痕迹要有思维的具像化感觉。在具像化的理解方面可以联想到一个女性伏案沉思然后站起踱步度越来越快表明此时她的思维活动已经到达了**。后面的反复是对主人公意识的一种强调。通过反复强化了音乐色彩。从第七小节至第二十一小节．是这一乐段的主题所在。在这一部分主人公看到了希望似乎爱情的彼岸触手可及。因为春天到了这是一年的开始所思念盼望的人应该就在返家的路上。但是这位忠于爱情的女性在没有见到丈夫之前还不能确定丈夫是否平安。也许他明天就回来也许他永远都回不来了。所以在兴奋之余还透露出深深的担忧。为了更好地表达这种喜忧参半的感觉就要在颤弦和揉弦上下功夫。颤弦和揉弦所产生的振动音自然会给人以细腻的感觉．再加上大量的固定按音和同度按音尤其是同度按音所带来的小音程快节奏的滑音的。虽然这里的弹奏度较快但颤音的完成一定要到位揉弦一定要做到能揉则揉不能马虎。很多基本功不够扎实的演奏者在处理快板时几乎没有揉弦这种情况对于音乐形象的完整塑造是不利的。最后第二十一小节的两个抓弦表示一种思维状态的结束在处理时要使音有质感给人一种终结的印象和表示主人公思维停顿的暗示。接下来从第二十二小节至第二十八小节可以看成是主题的变奏也可以理解成主题的展。主人公的形象进一步丰满同时也表明其担忧程度的加深。这可以从大量的按颤音体会到。这位忠于爱情的女性在想到也许会有自己宁愿去死也不愿见到的事情生时心都在滴血颤抖。她彷徨、无助只有向上天祈祷保佑自己心爱的人平安归米。在弹奏时这里的重点应该是按颤音4的处理。在这种快节奏的乐曲行进中要注意按音的准确颤弦的频率和力度的把握。接下来一直到第四十八小节音乐的感情基调又产生了变化。较慢的节奏和后面较快的节奏产生了鲜明的对比而大量按颤音和自然音的相对集中出现又使旋律分为两个部分。按颤音为主的旋律象征着绝望自然音为主的旋律代表着对爱情的希望。两者的矛盾冲突在第四十八小节的强音左右手大抓及套抓上得到了解决。最终出现的是象征希望的一个包含有八度及五度的最为和谐的和声这表明对爱情的希望终究战胜了绝望爱情取得了最后的胜利。从第四十九小节一直到全曲结束这是乐曲的最终部分。在矛盾解决之后。紧接着就是一个响亮的摇弦刮奏配合而且主音均为最具光明色彩的5这无疑是强化了爱情的胜利。我们可以设想在主人公为爱情进行了一番思想斗争之后突然门开了她朝思暮想的人出现在面前这怎能不教她欣喜若狂!接下来的抓弦配合以及摇刮配合都充满了明亮的色彩表现出有情人久别重逢时那种喜悦的心情。后面出现了一个4音上的摇后颤但这个音表示的已经不再是悲观而是喜极而泣的那种最高境界的喜悦。后面出现了右手摇弦伴奏左手在低音区抓奏主旋配合而且在每一拍上都有明显的停顿。这里左手低音部分象征着征夫而高音区的摇弦象征着盼妇。在处理此处时关键是要突出左手的节奏感要表现出一字一顿的感觉把久别重逢的那种感觉描绘出来。这里还应该注意节奏要渐快．以突出主人公情绪化的思维方式。最后两小节是整个乐曲的收尾段落。这里应该处理得含蓄让人有回味的余地就像童话中那个著名的结尾——“后来王子和公主幸福地生活在一起”——给人的感觉一样。最后还要注意整个乐曲结束时的收势动作不可过于死板僵硬而是应该符合乐曲内容的要求就像乐曲的结尾一样让人回昧无穷。这样才可以算是全部完成了此曲的弹奏。

第三乐段第一小节和第二小节的弹奏需要注意以下两个具体同题：一是由慢渐快和由弱渐强的弹奏。起音要缓慢弹奏力度要小一些弹奏之音要完全放开．随着度的增快．力度要逐渐加大。二是托后下上滑弦和八度抓后下上滑弦的弹奏。注意本音音值和上下滑音音值的准确滑音全部放开不要囡急于弹奏下面的音而影响滑音效果。八度抓的力度可以适当加大．与前面形成对比。

第三乐段第三小节至第六小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是弹奏度的彻底改变。从第三小节开始到全曲结束基本上都是快节奏大约每分钟o拍左右而且还有大量的颤音、按音、按颤音需要准确处理。所以这里的弹奏有一定的难度对演奏者基本功的要求比较高。演奏者要适应弹奏度的突然改变整体的清晰度要高按弦颤弦等技巧要运用到位。二是弹奏情感的彻底转变。此处的弹奏由第二段以思念、回忆为主的较为伤感的情感转变为较为复杂激烈的情感。从全身的弹奏动作到面部的表情都要体现出乐曲内容的变化和主人公情感的变化。三是同度按弦弹奏和同度和声弹奏的衔接。同度按弦的弹奏完成后马上转入同度和声弹奏按音要准弹奏力度要均匀衔接要严密不要出现个别音过强或过弱的现象。四是同度按弦、连续按弦、按滑弦、颤弦等技巧的过渡与衔接。诸多技法的连续运用带来了一定的难度．演奏者应该给予足够的重视。有关弹奏方法和要求前面均有论述可参阅。五是抹勾连用指法的运用。中指和食指要有独立性要灵活有力弹奏音要清晰明快颗粒感突出。六是右手甩弹技法的运用。进人突快部分后需要运用甩弹技巧来完成。甩弹的手形和一般技巧有所不同甩弹时右手食指要捏住拇指假甲根部五指成半握拳状以正常的弹奏姿势开始掌心顺时针旋转6o度左右手腕稍稍内收提起做好弹奏准备弹奏时甩动腕部带动拇指在筝弦上前后来回拨动拇指假甲尖运行方向为右前方左后方。甩弹时手腕要放松手腕的甩动要轻松自如而有节奏给人一种潇洒优美的感觉。

第三小节右手弹奏指法为：抓托劈托托；

第四小节右手弹奏指法为：抓托劈托托。

第三乐段第七小节和第八小节的弹奏需要注意的具体问题是：一是八度抓套同度按弦的弹奏二是连续按弦的弹奏三是按滑弦的的弹奏四是一般性颤弦的弹奏五是甩弹技法的运用六是切分音同度按弦的弹奏。前五个问题前面均有论述可参阅。第六个问题要注意弹奏力度的变化明显加大同度按弦弹奏力度弹奏出切分音音乐效果。

第七小节右手弹奏指法为：托托劈托托；第八小节右手弹奏指法为：托托托。

第三乐段第九小节和第十小节的弹奏方法和弹奏要求同本乐段第七小节和第八小节可参阅。

第三乐段第十一小节至第十四小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：一是甩弹法的运用和同度按音的弹奏。弹奏方法和弹奏要求前面均有论述可参阅。二是八度抓后花指的弹奏。第十三小节和第十四小节中出现了八度抓后花指的弹奏八度抓要敏捷有力度拇指下行花指弹奏要奏得清晰、连贯、流畅衔接要自然无痕迹注意花音的起音和止音。这两小节中的四个花音的起音均为高音6止音均为高音L。在这里还要注意强弱的对比应该按照渐强来处理。

第三乐段第十五小节至第十八小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是两个重音八度抓的弹奏和两个八度抓套同度按音的弹奏。弹奏方法和弹奏要求前面均有论述．可参阅。二是花音后的连续颤弦的弹奏。要把每个音的颤音效果均弹奏出来弹奏力度和颤动频率要一致。第十六小节花音的起音为高音5止音为5。三是甩弹技法的运用。弹奏方法和弹奏要求前面均有论述可参阅。第十六小节和第十七小节均用此法弹奏弹奏指法为连续单托。

第三乐段第十九小节至第二十一小节的弹奏前三拍的弹奏方法和弹奏要求与第十三小节完全相同其弹奏的起音为高音2止音为3。十一连音弹奏要连贯、流畅、急切．各音的时值要一致整个十一连音占一拍。此十一连音应采取右手食指连抹的弹奏方法来弹奏。第二十一小节要注意弹出连续的重音效果。

第三乐段第二十二小节至第二十五小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是甩弹技法的运用。弹奏方法和弹奏要求前面均有论述可参阅。二是同度按弦的弹奏。要加大弹奏力度弹出重音效果。由于弹奏度较快要注意保证具体的技术细节不出现偏差。三是连续按音的托劈弹奏。弹奏要准确注意假甲的触弦角度使产生的音扎实饱满。托劈产生的音应该具有很好的一致性不能因为指法的不同而产生差异。四是按弦、按颤弦、下滑弦的弹奏。要弹得细腻准确韵味十足。此两小节除了同度按音和连续按音的弹奏外其他各音均用连续单托指法来弹奏不可采用劈托或托劈指法来弹奏。

第三乐段第二十六小节至第二十八小节的弹奏需要注意三个相同大连托和一个轻抹的弹奏。连托应该稍靠近前岳山一些弹奏。要按照弹奏要领将其弹奏得连贯流畅清脆明亮时值要准确衔接要自然。三个连托结束后的2音要采取食指轻抹法来弹奏要弹得含蓄优美柔和动听轻而不虚。注意弹奏动作抹后要提腕做好弹奏下一个音的准备。

第三乐段第二十九小节至第三十二小节的弹奏需要注意重音的弹奏效果要弹奏得灵活、扎实、准确要稍远离前岳山一些弹奏。此四小节右手弹奏指法为：托抹抹托托抹托抹。

第三乐段第三十三小节至第三十五小节的弹奏需要注意的具体问题是：

一是重音的弹奏二是同度按弦的弹奏三是上滑弦和颤弦的弹奏。这三个问题的基本演奏方法前面均有论述可参阅。

第三乐段第三十六小节至第四十三小节的弹奏需要注意的具体问题是：

第三十六小节和第三十七小节要弹奏得灵活、轻松自如而急切注意指法的运用。第三十六小节右手弹奏指法为：抹托勾抹托勾。第三十七小节的弹奏指法和第三十六小节的弹奏指法完全相同。第三十八小节至第四十三小节的弹奏方法和弹奏要求同本乐段第十五小节至第十七小节可参阅。第三十九小节中的花音起音为倍高音1止音为高音1；第四十二小节中的花音起音为高音2止音为5。

第三乐段第四十四小节至第四十七小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：

一是连续抹托的弹奏。耍弹得灵活有力应该以渐强来处理。弹奏时要充分挥拇指和食指小关节的作用注意按照揉弦的弹奏要领进行揉弦要遵循“能揉则揉”的原则。

二是连续八度抓的弹奏。要注意抓弦的技巧要领注意假甲的触弦角度保证音的纯净。八度音要奏得扎实饱满、清脆明亮并带有急切感。同时应该注意揉弦的运用。

第三乐段第四十八小节和第四十九小节的弹奏需要注意以下两个具体问题：[dvnes_page]

一是右手八度抓弹奏和左手套抓弹奏的配合。两手及两手各指的弹奏力度要一致各音要在同时间内奏响注意两手所弹音的严格对位。此处的弹奏力度要大度要稍稍减慢。二是右手摇弦和左手刮弦的配合。左手先上行刮右手后切人密摇。左手上行刮奏结束后进行下行刮奏然后转人自由反复拇指、食指快慢交替刮奏。拇指、食指第一组交替刮奏和最后一组交替刮奏度较慢中间交替刮奏度较快。刮奏结束出弦定格。出弦要优美定位要准确。

第三乐段第五十小节至第五十五小节的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是与上一小节的衔接。第五十小节与上一小节的衔接处要稍稍休息有明显停顿后再起奏。这种停顿具有明显的暗示作用表示内容、情感上的某种转换。二是右手八度抓和左手套抓的配台。弹奏方法和弹奏要求同本乐段第四十八小节。三是右手摇前左手刮弦的弹奏。此刮奏为下行刮奏注意刮奏技巧的要领保证刮奏音的扎实饱满和连贯流畅。四是自由反复快慢交替刮弦和拇指、食指交替刮弦的弹奏。第五十二小节出现的自由反复快慢交替刮弦和拇指、食指交替刮弦其弹奏方法和弹奏要求同本乐段第四十九小节。自由交替刮奏结束后食指进行上行刮奏起音为倍低音L止音为倍高音1。五是按音轻摇的弹奏。第五十三小节的按音轻摇按音要准确技法要熟练防止出现杂音。摇弦弹奏力度要均匀要注意技巧要领产生的持续音应该具有一定的穿透力．避免出现杂音。六是右手拇指下行刮与右手食指上行刮的配合及食指上行刮与拇指摇的配合。要刮得急切摇得流畅衔接严密防止出现中断现象。注意整体音乐效果表现出整体音乐感觉。

第三乐段第五十六小节至全曲结束的弹奏需要注意以下几个具体问题：一是留出拍与拍之间衔接停顿时间。第五十六小节的弹奏要注意留出与上一小节衔接停顿时间做好弹奏准备。